PD저널 블로그

[이주연의 영화이야기]

▲ MBC FM <이주연의 영화음악> 진행자, 이주연 아나운서

영상매체가 발달하면서 맨눈으로 보는 듯 선명한 영상에 대한 소망은 어느 정도 충족되는 것 같다. 텔레비전만 해도 PDP, LCD를 거쳐 이젠 LED의 시대가 되었고 앞으로 얼마나 더 좋은 화면을 구현할지는 알 수 없는 일. 이렇게 영상이 발달하면서 한편으로는 냄새까지 전해줄 수 있는 영상이 나온다면 얼마나 좋을까, 하는 기대도 있는 것 같다. 아름다운 꽃향기가 뿜어져 나오는 화면, 얼마나 근사한가! 그중에서도 맛있는 요리의 냄새만큼은 맡고 싶을 거다. 지글지글 부치는 녹두전, 보글보글 끓는 된장찌개, 바삭한 식빵과 향긋한 커피까지....텔레비전에서 방송되는 수많은 음식 프로그램이 새로울 것 없는 기획과 전할 수 없는 냄새에도 불구하고 높은 시청률을 기록하는 것을 보면 음식은 먹는 것, 냄새 맡는 것 못지않게 보는 것이 주는 기쁨이 크다.

영화에서도 가끔 요리 혹은 음식이 주인공인 작품들이 있다. 〈식객〉을 보자. 주인공 성찬이가 만들었던 온갖 팔도 진미들은 장금이의 요리에도 뒤지지 않는 볼거리를 제공해준다. 죽음과도 맞바꿀 정도의 맛이라는 황복회를 비롯해서 윤기가 자르르 흐르던 육회, 눈으로 먼저 먹는 음식 구절판과 양은냄비에 끓이는 라면까지. 정말 배고픈 상태에서 본다면 허기가 져서 끝까지 보기 힘들 이 영화는 음식에 마음을 담아야 한다는 철학까지 담고 있다.

애니메이션 작품 〈라따뚜이〉도 마찬가지였다. 주방과는 어울리지 않는 쥐(레미)가 인간보다 더 발달된 절대미각과 후각으로 요리를 한다는 설정에 호박, 양파, 가지 등 온갖 야채를 넣어 만든 프랑스 남부지역 프로방스의 흔한 음식 ‘라따뚜이’가 결국은 냉철한 음식 평론가 안톤 이고의 마음을 연다는 이야기. 물론 이고는 세계에서 가장 유려하다는 프랑스 음식 중에서도 별의 별 음식을 다 먹어본 평론가였는데 그의 마음을 열고 생각의 벽을 무너뜨린 요리가 우리로 치자면 된장찌개쯤 되는 평범한 라따뚜이였다니, 그것도 쥐가 요리한 음식이었다니 얼마나 아이러니한 일인지. 안톤 이고는 말한다. “누구나 요리할 수 있다 (Any one can cook)” 그래, 누구나 요리할 수 있다. 누구나 꿈꿀 수 있다.

▲ 애니메이션 <라따뚜이>

누구나 요리할 수 있다는 말은 사실 요리에 영 젬병인 사람들이 들으면 화낼지도 모를 말이다. 해도 안 된다는 사람들이 있는 게 사실이니까. 하지만 역시 세상살이보다 쉬운 게 요리라고 말하는 〈줄리&줄리아〉의 주인공 줄리. 레시피대로만 하면 요리는 언제나 그 맛을 내준다고 말하며 1년 365일 동안 524종류의 요리를 하는 블로거다. 그녀의 요리 멘토는 프랑스 르꼬르동 블루에서 요리를 배우고 전설의 요리책을 낸 줄리아 차일드인데 그녀의 프랑스 요리책이 바로 줄리의 교본 되시겠다. 영화는 작가가 꿈이었으나 말단 공무원이 된 현재의 줄리와 프랑스에 머물면서 요리를 배우고 요리책을 쓰게 되는 과거의 줄리아 이야기를 교차해서 보여준다. 사랑스러운 배우 에이미 아담스와 더할 나위 없는 배우 메릴 스트립의 연기도 너무나 훌륭하지만 무엇보다도 눈으로 보는 프랑스 요리가 먹음직스럽고 그들 커플의 평범하고 아름다운 사랑이 부럽다.

출출한 날 보면 좋은 영화, 눈으로 음식을 먹는 방법, 스크린을 통해 맛과 향긋한 냄새까지 다 맡을 수 있는 맛있는 영화 몇 편. 어떤 사람들은 우선 배를 불리고 보라고 말하지만 나는 배고플 때 보고 싶다. 넘쳐나는 식욕으로 영화를 보는 동안에도 그 후에도 즐거울 테니까.

단, 〈줄리&줄리아〉 이 영화를 보면 갖고 싶어지는 것이 딱 두 가지 생기는 후유증에 시달리게 될 텐데 줄리아 차일드가 쓴 〈프랑스 요리 예술 정복하기〉 한국어판과 르*** 전골냄비다. 진짜라니까, 이 맛있는 영화를 보고 나면 두 가지가 갖고 싶어 못 견뎌질 거라니까!

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[김주원의 그때 그때 다른 영화] (14) 썸머워즈 (2009)

▲ 영화 <썸머워즈>

뜨거운 태양이 내리쬐는 한여름. 좋아하는 선배 나츠키가 제안한 아르바이트를 덥석 받아들인 소년 겐지. 아르바이트의 정체는 할머니와의 약속 때문에 나츠키의 남자친구 노릇을 해달라는 것이었고, 거짓말이라고는 눈곱만큼도 할 줄 모르는 겐지는 당황하고야 만다. 그러거나 말거나 27명이나 되는 나츠키네 식구들은 할머니 생신잔치로 왁자하고, 겐지에게 이런 대가족과의 만남은 어색하기만 하다. 그러나 첫날 밤 날아온 문자메시지가 평안한 일상에 균열을 가한다. 싸움이 시작되었다.

호소다 마모루 감독의 애니메이션 〈썸머워즈〉(2009)는 한 소년과 가족과의 만남을 다루고 있다. 오락적이고 소년만화적인 긴장구조가 서사의 중심이기 때문에 전작 〈시간을 달리는 소녀〉(2006)의 애틋한 감성을 요구하는 관객들에겐 조금 성에 안 찰지도 모른다. 그럼에도 순간의 감정을 잡아내는 감각은 여전히 예민하다. 나가노 우에다의 시골을 비출 때, 슬픔에 빠져있는 식구들을 롱테이크로 잡을 때, 단란하고 소소한 일상을 욕망하는 관객의 심정 역시 적절하게 포착해 낸다.

작품에서 설정된 온라인 세계 OZ는 지금 와서는 그다지 새로울 것이 없는, 일상적인 부분이다. 비록 단일한 포맷을 사용하고 있진 않더라도 누구나 하나 이상의 온라인 계정을 소유하고, 인터넷이 단순 취미를 넘어 납세 등의 행정과 은행업무, 주식매매 등의 경제활동까지 확장된 지금에 와서 특히 그렇다. 다만 당혹스러운 점은 작품 안의 갈등구도를 여전히 국가주의적으로 해석하는 데에 있다.

우리 관객들은 일본 전국시대(戰國時代)의 작은 무사가문이었던 진노우치 집안에 대해 거부감을 느낄 법 하지만-감독은 요즘 일본 젊은이들도 잘 모르는 이야기를 소재로 했음을 털어놓았지만-이것이 일본이라는 국민국가의 위대함을 선전하는 것으로 비약할 수는 없다. 진노우치 가문의 양자인 와비스케가 개발한 해킹 프로그램을 미 국방성이 남용함으로 인해 OZ가 교란된다는 설정에서 일본 vs 미국의 구도를 끄집어내면 곤란하다는 얘기다.

▲ 김주원/ 블로거

작품이 던지는 질문은 따로 있다. 과학자는 진정으로 가치중립적인가. 정보가 소수, 더 나아가 1인에게 독점되었을 때 권력관계는 어떻게 폭력적으로 변하는가. 온라인-오프라인 관계가 서로 떼려야 뗄 수 없어진 ‘지금/여기’에서 〈썸머워즈〉의 오락적인 비약이 반드시 허황되거나 유치하지만은 않은 이유다.

가족이 하나 둘 해체되면서 사회문제가 된 지 오래인 일본에서, 감독은 현실에 존재하지 않는 가족을 그리며 희망을 보여주고 싶었단다. 그 희망이 단 한 편의 판타지로 현실화될 수는 없겠지만, ‘리바이어던’ 같은 거대한 폭력에 대항해 1억 5000만 명의 유저들이 연대의 끈을 던지는 환상과 맞물리며 ‘돌아와 부빌 언덕’을 꿈꾸게 만든다. 그런 점에서 이 작품은 외로운 개인의 꿈이며, 블로거의 꿈이다. 가족의 꿈이다.

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MBC 체험스튜디오 ‘MBCwa’ 1일 개관…시청자 직접 방송현장 체험

노홍철의 저질댄스를 그와 닮은 클레이 인형으로 촬영해 시청자들이 직접 애니메이션을 제작할 수 있다. 〈에덴의 동쪽〉의 송승헌처럼 오토바이를 타고 달리는 기분을 낼 수 있는 실사 합성 체험도 가능하다. 〈뉴스데스크〉 신경민 앵커처럼 앵커석에도 앉아본다.

MBC가 창사 47주년을 맞아 1일 시청자를 위한 방송테마 공간 ‘MBCwa’를 공개했다. ‘MBCwa’는 MBC 방송프로그램 역사와 관련된 사료전시를 비롯해 방송 제작 현장, 제작 과정 등을 시청자들이 직접 체험할 수 있게 만든 공간이다. MBC 드라마·예능 프로그램의 제작 공간인 일산 드림센터 1층 로비에 280㎡(약 80평) 규모로 만들어졌다.

▲ 1일 개관한 MBC 방송체험스튜디오 ‘MBCwa’ ⓒMBC

MBC와 함께, MBC에 와라, 감탄사 ‘와~’의 의미를 담고 있는 ‘MBCwa’는 방송역사존, 디오라마존(Diorama, 실사모형), 방송체험존 등 세 개의 존과 캐릭터 숍으로 구성돼 있다.

방송역사존은 MBC 프로그램의 역사를 시대 흐름과 함께 볼 수 있는 ‘MBC Program History Wall’, 방송기술의 원리와 역사를 예전에 사용했던 방송 기자재와 함께 살펴보는 사료전시 등으로 꾸며졌다.

디오라마존에서는 촬영 현장 이야기를 담은 약 7분간의 메인 영상쇼가 상영되고, 터치스크린 모니터를 통해 방송 관련 직업에 대한 검색이 가능하다.

▲ 1일 개관한 MBC 방송체험스튜디오 ‘MBCwa’ ⓒMBC

특히 시청자들이 직접 여러 가지 방송체험을 해볼 수 있는 방송체험존에서는 〈무한도전〉 멤버들을 닮은 클레이 인형의 머리, 팔, 다리를 조금씩 움직여 촬영해 ‘내 맘대로 애니메이션’을 제작할 수 있다. 또 다큐멘터리 내레이션, 만화 목소리 연기 등 성우처럼 목소리를 영상에 입혀보는 더빙 체험도 가능하다. 이밖에 〈뉴스데스크〉 앵커·크로마키·효과음 체험 등도 할 수 있다.  

MBC 측은 “시청자센터 주관으로 이뤄진 체험스튜디오 ‘MBCwa’는 시설 위주로만 공개됐던 그간의 견학과 차별화된 경험을 제공할 것으로 기대된다”고 밝혔다.

‘MBCwa’는 상시 개관되고, 개인 관람의 경우 예약 없이 30명씩 30분 간격으로 입장할 수 있고, 단체 관람은 사전 예약이 필요하다.

백혜영 기자 otilia@pdjournal.com

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EBS, 평일 오전 8시30 분 16일부터 방송

EBS가 방송사상 최초로 프랑스 방송사와 공동제작한 미술교육 TV 애니메이션 <빠삐에 친구>를 16일부터 방송했다.

한국의 EBS와 '캐릭터플랜', 프랑스의 France 5와 '문스쿱그룹'의 '프랑스 애니메이션'이 공동기획, 제작한 <빠비에 친구>는 2년 간의 사전준비와 3년의 제작 과정을 통해 탄생했다. <빠삐에 친구>는 한국문화콘텐츠진흥원(KOCCA)과 프랑스 국립영상센터(CNC)로부터 제작비를 지원받기도 했다. 작품의 저작권은 양국 방송사와 제작사가 공유하며, 제작비 52억 여원은 양국에서 절반씩 부담하고 모든 수익 역시 50%씩 배분하게 된다.

'빠삐에(papier)'는 프랑스어로 '종이'를 뜻하는 말로써 <빠삐에 친구>는 2∼5세의 영유아를 대상으로 하는 HDTV 형식의 '디지털 컷아웃 애니메이션(Digital Cut-out Animation)'이다. ‘디지털 컷아웃 애니메이션’은 종이가 가진 느낌을 컴퓨터로 섬세하게 표현하기 위해 개발된 기법이다. 이 방식은 기존의 3D 디지털기법이 갖는 차갑고 인공적인 느낌을 극복하고, 따뜻한 아날로그 정서를 담아낼 수 있다는 장점을 갖고 있다. 또한 다양하고 독특한 캐릭터들의 움직임을 효과적으로 표현해 낼 수 있다.

<빠삐에 친구>는 프랑스 아동작가이자 아티스트인 Mila Boutan의 작품을 '캐릭터 플랜'과 '프랑스 애니메이션'이 애니메이션으로 제작한 작품이다. 모든 캐릭터와 배경은 종이로 제작한 독특한 디자인으로 구성되었으며, 각 요소들이 부분과 조각으로 나눠져 있는 '분리-합체' 개념의 디자인이 특징이다.

<빠삐에 친구>는 아이들 스스로 참여하고 체험하는 '인터랙티브 애니메이션(Interactive Animation)'이기도 하다. 매회가 끝날 때마다 아이들은 '종이놀이 시간'을 통해 배경과 등장 캐릭터를 어떻게 만드는지 확인하면서 상상력과 창의력을 기를 수 있다. 또한 <빠삐에 친구>는 스스로 생각하게 하는 질문과 대사를 통해 아이들의 참여를 유도하는 '쌍방향 커뮤니케이션' 방식으로 구성돼있다.

10분짜리 에피소드 65편으로 구성돼있는 <빠삐에 친구>는 16일부터 매주 월∼금 오전 8시 30분에 EBS를 통해 방송되며, 프랑스에서는 23일 첫 전파를 탄다.

김도영 기자 circus@pdjournal.com

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[미디어클리핑] EU, 뉴스통신시장 개방 강력 요구

27일자 조간신문들은 미국산 쇠고기 수입 파문으로 번진 촛불문화제 현장 소식과 불법시위 논란에 초점을 맞췄다. 최근 거리로 뛰쳐 나온 분노한 민심에 대해 보수언론들은 “배후조종 세력이 있는 것 같다”는 정부의 발표를 인용, 촛불문화제를 비판적으로 보도했다.

그러나 경향신문과 한겨레는 민심을 이반한 정부의 무책임한 태도와 시민들의 목소리에 초점을 맞춰 조중동과는 다른 보도태도를 보였다. 특히 한겨레는 1면에서 촛불집회에서 연행자들의 사연을 주요하게 소개했다. 한겨레는 ‘귀막은 정부에 국민뜻 알리고 싶었을 뿐’이라는 제목으로 연행자들의 심경을 자세하게 보도했다.

떠오르는 인터넷 공론장, 다음 아고라

경향신문은 포털 ‘다음’의 토론방 ‘아고라’에 주목했다. 경향은 1면 박스기사로 최근 반정부 투쟁으로 번지고 있는 '쇠고기 민란'의 근거지가 ‘다음’의 ‘아고라’라고 지목하고 “네티즌들이 보수언론의 여론공세에 맞선 시민들의 대안적 공론의 장으로 떠올랐다”고 보도했다. 또 “1987년 6월 항쟁 당시 소수의 지도부가 명동성당에 모였다면 수많은 네티즌들은 아고라에 모여 광우병 시위를 주도하고 있다”고 설명했다.

특히 아고라의 청원게시판은 현대판 신문고. 4대강 정비계획은 대운하라고 폭로한 김이태 박사를 지킵시다 서명운동에는 3일만에 4만5000명이 참여했다. 과천 학부모들의 광우병 현수막 걸기운동을 국민적 운동으로 발전시킨 곳도 바로 아고라였다.

경향은 “아고라가 광우병 사태의 여론 형성 기지가 된 것은 주류매체에 대한 불신 때문”이라고 분석했하고 “여론을 독점하는 보수언론이 자신들의 의견을 대변하지 못한다고 판단한 시민들이 독자적인 ‘언론’을 창출하고 있는 것이라면 기존 오프라인 매체가 갖지 못한 인터넷의 빠른 속도가 강점”이라고 덧붙였다.

이런 현상에 대해 ‘88만원 세대’ 저자 우석훈 박사는 “아고라의 네티즌들은 완벽한 분산형으로 누구도 통제하거나 지휘할 수 없다"면서 ”지극히 시민적인 상식, 헌법적 권리로 느슨하게 묶인 연대의 공간으로 마치 헌법이 걸아 나온 것 같다”고 분석했다.

▲ 5월27일자 경향신문 9면

웹캠· 폰카 '디지털 시위대의 힘'

경향은 9면(사회)에서 “미국산 쇠고기 수입반대 촛불집회 장면이 24시간 온라인으로 생중계되고 있다”며 “촛불 대신 노트북과 웹캠을 들고 움직이는 ‘디지털 시위대’의 힘”이라고 보도했다. 경향은 “그들의 눈으로 역사의 현장을 직접 기록하는 ‘디지털 저널리즘’으로 평가받고 있다”고 평했다.

경향에 따르면 실시간 동영상 서비슬 하고 있는 인터넷방송 아프리카에는 지난 24일 밤부터 집회 현장을 생중계하는 방송이 40여개 개설됐다. 온라인으로 집에서 집회를 지켜보던 수 천 명의 네티즌들은 집회 참석자들의 발언과 시민들이 경찰에 연행되는 과정을 그대로 지켜봤다. 지난 24일~25일 이례적으로 서울 청계광장을 중심으로 30여 시간 이어진 촛불집회는 인터넷 생중계가 뒷심이 됐다는 분석도 나올 만큼 파장력이 있다.

EU, 뉴스통신시장 개방 강력 요구

경향은 22면(문화)에서 “유럽연합(EU)가 우리나라와의 자유무역협정(FTA) 협상에서 국내 뉴스통신 시장 개방을 강력하게 요구해 국내 뉴스통신 시장의 향방에 관심이 쏠리고 있다”고 보도했다.

26일 문화체육관광부(문화부)와 기획재정부에 따르면 EU는 로이터 등 유렵계열 메이저 통신사들의 의견을 수렴해 국내시장 직배를 강력하게 요구하고 있다. 경향은 “현재 외국 통신사의 국내 시장 직배는 금지돼 있으며 연합뉴스 등 국내 통신사와의 계약에 의해서만 뉴스를 공급할 수 있다”며 “국내 뉴스통신시장은 연합뉴스와 뉴시스 등으로 규모가 작고 외국통신사가 직배할 경우 공급단가 상승과 국내 언론시장 독과점 등이 우려된다”고 분석했다.

이에 따라 “문화부는 한미FTA에서 뉴스통신 분야가 이미 현행유보로 타결된 만큼 EU의 개방 요구에는 신중히 대처하고 국내 뉴스통신시장의 경쟁력은 높인다는 원칙선에서 대응하고 있다”고 경향은 보도했다.

▲5월27일자 동아일보 섹션면 동아경제

뽀로로의 가치는 3700억원

동아는 섹션면 동아경제에서 “한국 캐릭터 산업이 제 2의 전성기를 맞고 있다”고 보도했다. 동아는 “캐릭터가 단순히 애니메이션 방영에 그치지 않고 로열티 수입, 뮤지컬 제작 등으로 다양하게 활용되고 있다”고 분석했다.

동아는 “2000년까지만 해도 외국 캐릭터 일색이던 국내 캐릭터 시장에 부활의 불씨를 지핀 것은 2003년 11월 애니메이션으로 처음 등장한 EBS의 ‘뽀로로’”라고 들었다. 동아는 "한국문화콘텐츠진흥원이 여론조사기관인 갤럽에 의뢰해 최근 매출과 이익 등을 바탕으로 브랜드 가치를 집계한 결과 ‘뽀로로’가 3700억 원으로 키티(4000억 원)나 푸우(34000억 원)와 엇비슷했다"고 보도했다.

뽀로로 관련 캐릭터 사업을 하는 아이코닉스는 비데, 완구용 로봇 등 총 430여 종의 상품에 라이선스 계약을 하고 있으며, 로열티 수입만 41억여 원을 올렸다. 뽀로로 애니메이션은 프랑스와 인도, 인도네시아 등 전 세계 82개국에 수출돼 23억원의 수입을 거뒀다. 여기에 그치지 않고 2005년부터 ‘뽀로로와 요술램프’, ‘뽀로로와 별나라 요정’ 등에 출연해 3년 만에 관객 50만여 명을 끌어 모았다. 이는 국내에서 잘나가는 뮤지컬 ‘그리스’ 관객이 6년 동안 40만여 명이었던 것에 비하면 고무적인 성과다.

하나로텔레콤, 고객정보 유출 피해자 3000명 집단소송

하나로텔레콤의 고객정보 유출 사건 관련 피해자 3000명이 집단으로 손해배상청구소송을 제기했다. 대부분의 조간신문들은 하나로텔레콤의 집단 소송을 보도했다. 신문들에 따르면 포털사이트의 ‘하나로텔레콤 정보유출 피해자 소송모임’ 카페 가입자 6000여 명 중 3000명은 26일 서울 중앙지법에 집단 손해배상 청구를 했다.

손해배상 청구 금액은 1인당 100만원이다. 이번 소송의 대리인 유철민 변호사는 조선과의 인터뷰에서 “하나로텔레콤이 가입자 600만 명의 개인정보를 텔레마케팅 업체에 무단으로 유출하는 바람에 가입자들은 하루에도 몇 번씩 원치 않는 마케팅 전화를 받아야 하는 고통을 2년 이상 겪었다”며 손해배상 청구 이유를 밝혔다.

'양심선언' 김이태 연구원 KBS에 이메일

경향은 ‘정부의 4대강 정비계획의 실체는 한반도 대운하’라고 폭로한 한국건설기술연구원 김이태 연구원이 26일 “정부가 한 달 반 안에 대운하의 결론을 내도록 요구했다고 주장했다"고 보도했다.

경향은 이날 “이박사가 KBS측에 보낸 이메일 내용을 근거로 KBS가 보도했다”고 인용 보도했다. 그는 "‘양심고백'은 의사결정의 투명성과 절차 문제를 제기하기 위해서였다"고 밝힌 뒤 “지난 4월 중반에야 연구용역을 시작했지만 한 달 보름 만인 5월 말까지 결과를 내놓아야 했다”며 “정부의 무리한 용역 추진을 비판했다. 경향은 "김 연구원의 이 같은 주장은 1년 뒤에야 대운하 용역 결과가 나올 것이라고 밝힌 국토해양부의 공식 입장과는 다른 것"이라고 해설했다.

▲ 한겨레 5월27일자 21면

통신업체, 유무선 결합상품 경쟁 후끈

한겨레는 21면(e-세상)에서 “통신업체간 경쟁구도가 서비스 종류별로 각각 맞붙던 각개전투에서 모회사와 자회사가 팀을 이뤄 싸우는 모습으로 바뀌고 있다”며 “유선통신 업계를 대표하는 KT와 무선통신 사업을 하는 KTF와, 무선통신업계를 대표하는 SKT는 하나로텔레콤과 연합해 유무선 통신 결합상품 시장 선점에 나서고 있다고 보도했다.

한겨레 보도에 따르면 SKT와 하나로텔레콤은 6월부터 유통망을 통합 운영하기로 했다. SKT의 이동통신 매장에서 하나로텔레콤의 초고속인터넷, 집전화, 인터넷텔레비전도 가입할 수 있게된다. SKT는 “가입자 유치 수수료 정산과 고객 개인정보 관리 주체 등 예민한 문제가 불거질 수 있어, 우선은 휴대전화와 하나로텔레콤의 초고속인터넷, 집전화, 인터넷텔레비전을 묶은 결합상품만 취급할 수 있게 할 방침”이라고 밝혔다.

KT와 KTF 유통매장을 함께 사용하기로 했다고 한겨레는 보도했다. KT의 KT플라자(옛 전화국)에서 KTF 휴대전화에 가입하고, KTF ‘쇼 매장’에서 KT의 초고속인터넷과 집전화, 인터넷텔레비전, 와이브로 등에 가입할 수 있다.

한겨레는 이런 흐름이 가속화할 경우, 통신업체들의 결합상품 마케팅이 활성화될 것으로 보인다고 전망했다. 또 방송통신위원회도 통신업체들의 건의를 받아들여, 현재 10%로 돼 있는 결합상품의 요금 할인 폭 제한을 확대하는 방안을 검토하고 있다.

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